Faire chanter l'assemblée au temps des premiers exils: la musique et la nécessité (Genève, Londres, Édimbourg, 1535-1564)
Des premiers psaumes anglais pourvus de mélodies (Coverdale, 1535) aux recueils du début de l'époque élisabéthaine (anglais et écossais jusqu'en 1566), les mélodies subissent de nombreuses transformations, évictions, remplacements: les choix qui s'imposent finalement pour plusieurs dé...
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Electronic Article |
| Language: | French |
| Check availability: | HBZ Gateway |
| Fernleihe: | Fernleihe für die Fachinformationsdienste |
| Published: |
Droz
2012
|
| In: |
Bulletin de la Société de l'Histoire du Protestantisme Français
Year: 2012, Volume: 158, Pages: 405-432 |
| Online Access: |
Volltext (lizenzpflichtig) |
| Parallel Edition: | Non-electronic
|
| Summary: | Des premiers psaumes anglais pourvus de mélodies (Coverdale, 1535) aux recueils du début de l'époque élisabéthaine (anglais et écossais jusqu'en 1566), les mélodies subissent de nombreuses transformations, évictions, remplacements: les choix qui s'imposent finalement pour plusieurs décennies, voire plusieurs siècles, sont marqués par la période qui les a portés: principalement la période d'exil continental sous le règne de Marie Tudor (1553-1558). Les interactions avec les répertoires musicaux alors en usage, notamment pour le psautier en français, invitent à considérer les identités des communautés réfugiées sous l'angle de l'héritage sonore. La nouvelle hymnodie proposée à Londres puis Édimbourg, à partir de 1562-1564, est cependant traversée aussi de tendances novatrices au même titre que les grands répertoires musicaux de la même époque. From the first English psalms with melodies attached (Coverdale, 1535) to the complete psalm collections of the beginning of the Elizabethan era (English and Scottish up to 1566), the tunes underwent numerous transformations, rejections and replacements; the choices which finally won through and which lasted for several decades, indeed several centuries, bear the mark of the period at which they were made, in particular the period of exile on the continent during the reign of Mary Tudor (1553-1558). The interplay with existing repertoires, especially the French psalter, promotes an investigation of the identities of the refugee communities from the point of view of their musical heritage. The new hymnody on offer in London, then Edinburgh, from 1562-1564 on, is however also influenced by the innovative tendencies perceptible in the major musical genres of the same period. Von den ersten englischen, von Melodien begleiteten Psalmen (Coverdale, 1535) bis zu den Sammelbänden am Anfang der elisabethanischen Epoche (in Englisch und Schottisch bis 1566) erfahren die Melodien zahlreiche Transformationen, Verdrängungen, Ersetzungen. Die Auswahl, die sich schliesslich für mehrere Jahrzehnte, ja sogar Jahrhunderte durchsetzt, ist geprägt von der Zeit, die sie hervorbringt, hauptsächlich von der Epoche des kontinentalen Exils während der Regierungszeit von Marie Tudor (1553-1558). Die Interaktionen mit den damals gebräuchlichen Musikrepertorien, besonders bezüglich dem französischsprachigen Psalter, lassen die Identitäten der Vertriebenen-Gemeinschaften unter dem Blickwinkel des Klangerbes betrachten. Die neue Hymnodie, ab 1562-1564 zunächst in London, dann in Edinburgh vorgelegt, ist jedoch von Erneuerungen durchzogen, ebenso wie die grossen Musikrepertorien derselben Epoche. |
|---|---|
| Contains: | Enthalten in: Bulletin de la Société de l'Histoire du Protestantisme Français
|