Polyphonie et théâtralité à travers les deux chansons de Guyard parues chez Attaingnant en 1534
Many Renaissance composers left only a few songs as a trace. This is the case of Guiard, whose this article presents the two songs published by Attaingnant in 1534. Both are singularly dialogued. One is a dance song perpetuating an ancestral theme in a polyphonic setting that announces the "voi...
| Main Author: | |
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| Format: | Electronic Article |
| Language: | French |
| Check availability: | HBZ Gateway |
| Journals Online & Print: | Drawer...
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| Fernleihe: | Fernleihe für die Fachinformationsdienste |
| Published: |
[publisher not identified]
2022
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| In: |
Réforme, humanisme, renaissance
Year: 2022, Volume: 95, Issue: 2, Pages: 103-126 |
| IxTheo Classification: | KBG France TJ Modern history |
| Online Access: |
Volltext (lizenzpflichtig) Volltext (lizenzpflichtig) |
| Summary: | Many Renaissance composers left only a few songs as a trace. This is the case of Guiard, whose this article presents the two songs published by Attaingnant in 1534. Both are singularly dialogued. One is a dance song perpetuating an ancestral theme in a polyphonic setting that announces the "voix de ville" style. The other is a descriptive painting narrating the reunion and the banquet of a cheerful team of musicians. The scene, entirely dialogued, is based on a liturgical cento citing introits finely arranged according to the action. These two plays, as cheerful as they are singular, therefore mark the proximity of French song to secular theater. Nombreux sont les compositeurs de la Renaissance n’ayant laissé pour toute trace que quelques chansons. C’est le cas de Guiard dont cet article présente les deux chansons éditées chez Attaingnant en 1534. Toutes deux sont singulièrement dialoguées. L’une est une chanson à danser perpétuant un thème ancestral dans une mise en polyphonie qui annonce le style « voix de ville ». L’autre est un tableau descriptif narrant les retrouvailles et le banquet d’une joyeuse équipe de musiciens. La scène, entièrement dialoguée repose sur un centon liturgique citant des introïts finement agencés en fonction de l’action. Ces deux pièces, aussi allègres que singulières marquent donc la proximité de la chanson française avec le théâtre profane |
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| ISSN: | 1969-654X |
| Contains: | Enthalten in: Réforme, humanisme, renaissance
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| Persistent identifiers: | DOI: 10.3917/rhren.095.0103 |